进击的巨人最终季完结篇前篇

豆瓣这边一直通不过沈河，先发了知乎。回头再来发豆瓣发现草稿窗口出了问题只能关闭，所以从知乎复制了。

人在马莱，刚进后颈，跟着艾伦一起散散步。随便写写87集和本集(88~90)的一点伏笔和感受。

先送上我自制的由87集地鸣登陆片段的多帧合成并调整色彩的壁纸。

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艾伦在part3这一集救了拉姆吉，在月光下流泪对拉姆吉倾诉自己的未来罪恶，倾述刚来到壁外时感受到了活了大半辈子受到的巨大欺骗的失落和愤怒。这里承接87集壁外“旅游”时三笠察觉艾伦的失望但没有太在意的片段，艾伦在月下刚对拉姆吉倾诉后哭完的片段。

part3 88~90集艾伦倾述

87集壁外“旅游”时三笠察觉艾伦的失望但没有太在意

87集艾伦刚倾诉后哭完

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87集里的包含了三笠和艾伦的自述，是整齐的对仗。在帐篷里和当地人开心喝酒玩乐的那个夜晚，是艾伦这辈子最后的快乐时光，也是人类时日不多的快乐夜晚。

87集 快乐夜晚

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87集艾伦哭完和三笠聊天时，回答三笠的“市场上的少年怎么了”时回答是“还没什么”，对应的下一集场景是少年拉姆吉和他的小伙伴在地鸣中的遭遇。

part3 88~90集拉姆吉遭遇地鸣

87集艾伦哭完和三笠聊天

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87集最高潮的片段，除了地鸣逼近陆地以外，这里也是很打动我的地方。艾伦做的事，对于其他人类来说无疑是zui大恶极；他在战场上强行切下自己的小腿，戳瞎自己的眼睛，欺骗所有人，用自己的方式保护着他心里最重要的人们。配上那段讲述尤弥尔受难历史的悲壮配乐，让人难以忘怀，心情陈杂。

87集 艾伦的自述

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熬夜看完了NHK総合的无字幕直播，今天三刷之后，震撼的感受仍几乎没有消减。

开头的地鸣登录片段让人看得头皮发麻，那种悲壮的死亡美学真的让我手臂上的鸡皮疙瘩都起来了。看似矛盾的两种现象同时出现：所有本来对立两方的过往恩怨在末日的脚步下都自动消解；而逃命的普通民众之间产生了无数人性丑恶的一面：kill人抢劫、踩踏、抢夺汽车等等。末日场景从宏观到微观都刻画得淋漓尽致，一度让人有身临其境的感受。

韩吉的最后之舞，牺牲自己延缓巨人大军的脚步，为飞艇争取到修复并起飞的悲壮片段，b站上有内地中年父母的reaction，他们看那段的时候都流泪了。

韩吉的最后之舞

马莱的司令在人类方发动最后一次决战式的空艇奇袭前发表的演讲也很感人且铿锵有力，可惜人类最后的奇袭也瞬间被吉克化解。

马莱的司令演讲

配乐一如既往的优秀。开头巨人进城那段会是我接下来会循环很久的配乐。韩吉牺牲自己的那段配乐很贴切，但个人觉得如果用上part3正式预告中那段视死如归却又有必胜信心的配乐可能会更好。YT上已经有人做出了这段配乐的粉制版本，太好听了。

巨人的伏笔正在一个个回收，第四季值得多次回味。感谢谏山创，感谢动画制作组，感谢泽野弘之和山本康太，感谢所有带来精彩和感动的人们。

这段真的很讽刺，侵略者会认错，是因为你真的打痛了他们。所以我不觉得艾伦的做法有什么问题。但是他发动地鸣的理由真的显得很幼稚，尤其是他对自由的解读，相比之下我更认同弗爵爷给的理由。认同艾伦的做法不代表我会反对救世小组。因为艾伦代表着在黑暗森林里行走的我们，但救世小组代表着人性。像萨夏他爹说的那样，只有努力走出森林才应当是人类的希望，那才是真正的自由之翼。

最后再说一遍，不管怎么样，侵略者就是侵略者，用两千年前的事情妖魔化另一个民族以实现种族灭和绝侵略他国的事实，这是不可饶恕的。所以我也不会原谅莱纳、亚妮、小贝，他们是直接实施侵略的参与人。但我不怪贾碧，因为从当时的视角看去，艾伦他们是侵略者。

前三季是人类与巨人的斗争，第四季是人与人的战争，从斗争变成了战争，就是从对自由勇气的讴歌转变成了无情的杀戮。因为战争一旦发生，所有人都是输家。死去的佩特拉、萨夏、小贝、团长、韩吉，还有那些无数没有姓名的人，他们都再也不能回到我们的身边，他们的尸体铺就的也绝不是一条通向自由的道路。

补完巨人漫画是在2021年，那时候读的书少，巨人也只看过一遍再加上看了一些up主对巨人漫画结局不满意的吐槽后，贸然认为巨人和当年的权游一样烂了尾。巨人最终季前篇当时是不想看的，奈何冲上热搜的次数太多，还是找了资源看。这次看了之后一改对于巨人的观感，现在内心的想法就是巨人心中第一日漫，应该是永远超越不了的经典之作。重刷了第一季和第三季，第二季最近没时间看~~。不得不感叹细节之多，铺垫之详细完美又不失多余，第一季当中埃尔文团长离开之前与兵长韩吉关于生死的讨论。看到最后帕岛巨人踩平世界，不知道你会不会想起团长名言“什么都不能舍弃的人，注定什么也不能改变”。JSC不仅是非常优秀的漫画家也可以浅浅称之为文学家吧~

我主要从帕岛的墙，成为工具的孩子谈谈自己的感受

帕岛的墙

帕岛的墙是有形的物体保护帕岛人的同时也间接主动放弃了与世界的接触。可是在马莱并没有这样的高墙，但是在马莱，其他种族肤色各异的人也受到不同程度的歧视与压迫。不同形态的高墙加深了人们之间的隔阂。有人愿意放弃自己的生命改变这样的世界，有人为了自身地位的优越感视生命如草芥。这并非是因为什么受教育程度不高而是动物天生的利己主义。当你获得一定的财富和地位后，你很难不犯“龙病”。如果不对自己的心进行约束，管理，个体的贪婪是个无底洞。

有许多无形的高墙存在于个体与国家之间，如果我们能多了解对方许多流血伤害的事情就可以被避免。

成为工具的孩子

巨人中描写的各种矛盾真的经典又深入。

1，戴娜吃艾伦母亲；2，艾伦吃父亲；3，马莱三人组破墙直接以及间接导致大批民众死亡，包括阿尔敏爷爷，艾伦母亲，父亲；4，追击女巨，兵长班全灭；5， 萨莎被害。

我个人猜想是JSC应该是读过许多经典文学作品例如，哈姆雷特，罗密欧与朱丽叶等。。。

贾碧算是巨人中最不受欢迎的角色之一。但是贾碧不正是现代战争中的孩子士兵吗？枪支与孩子的年龄身材并不相符。从小被父亲灌输要解放艾尔迪亚人的吉克，立志成为马莱战士荣耀全家的巨人候补兵，希望得到父亲认可的莱纳。孩子只是为了达到某种目的的便捷工具。但是孩子也同时承载了自由的希望，他在某个时刻是自由的。

进击的巨人里，艾伦的一切行为动机，都和自由这一概念深深捆绑在一起。而对于自由每个人都有不同的看法与理解，这也导致了读者对于艾伦这个角色，产生了巨大的争议。

为什么这个曾经的热血少年，随着剧情的进展，发生了这么大的转变？这究竟是不是人设崩塌呢？或许可以从存在主义的哲学家们那里窥见一些答案。

萨特认为：自由无须外求，自由根源于虚无，人的存在就是自由的，注定无法逃脱自由的命运。但自由带来的不是欣喜和解放，不是幸福与舒适，而是使人陷入孤独和焦虑、处于痛苦抉择的逃避中。

而加缪认为：如果一切都是荒谬，代表个人有真正的自由，因为自由就是取消所有先决条件，不给予任何暗示。

用通俗易懂的话来说，真正的自由，代价是非常高的。比如面临一道题目，真正的自由并不是“我既可以选a，又可以选b”，而是“我只能选一个吗？”“我非得做这道题吗？”以至于产生无尽的追问。也就是说，选a与选b的自由，是被必须做题的前提锁死的，这并不是真正的自由。

正如我们成长的过程中，一定经常对一个问题产生疑问：“人生的意义究竟是什么呢？”。实际上这个经典命题，都值得向前追问，“人生一定只有某个意义吗？”，“人生一定要有意义吗？”……这无穷的思考，实际上是非常痛苦的，大多数人无法承受这种无边无际的自由之海，倾向于把自己束缚在某个限定的前提里。因为在这种限定的前提下，生活是更加轻松简单的。

例如作为学生，只需要拼尽心力去学习，因为我们接受“努力就有收获”以及“学生的天职就是学习”之类的前提。同样，作为社会公民，作为丈夫妻子，作为父亲母亲，我们的行为是不假思索地坚信着某个被赋予的意义的。

这，就是艾伦的困境。

艾伦心怀对巨人的血海深仇以及对墙外即是象征自由的大海的向往，行动的目的性与正义性是非常强的。因为“将巨人驱逐殆尽”以及“看到大海”成为了少年的他人生意义的全部。

但正如我们知道的：海的对面，是敌人。

是不是像极了，在被告知“上大学就解放了”的我们，在面对更加广阔的社会时，心中充满的失望与不安。

存在主义认为，世界没有意义，本来一切都是荒谬的，所以当“人生的意义”被毁灭，也就是尼采口中的“上帝已死”之时，我们改怎么办呢？

艾伦在一番挣扎后，给出的回答是：只有不断前进的人，才知道答案。

放弃对一劳永逸的答案的迷恋，放弃对意义的无聊思考，在行动本身上，在当下的这一刻，不断战斗。

成年后艾伦嘴里的塔塔开，与少年时喊出的塔塔开是不一样的。少年时的塔塔开，为了一个梦想中的终点，向着终点不断进发。而明白终点不存在，一切无法改变，自己只是命运的奴隶后，塔塔开是情愿承受一切代价的不断前进，这种前进，是没有方向却又竭尽全力的追寻。

为人生寻找答案，永远是无解的，在这样的无解面前，有人陷入消解一切价值的犬儒主义，也就是“躺平”；有人选择主动带上镣铐，成为他人塑造意义的奴隶，拜倒在抽象符号面前；而还有人，像艾伦一样，接收一切，继续出发。如毛主席所说：矛盾不断出现，又不断解决，就是事物发展的辩证规律。

《进击的巨人》想探讨的自由究竟是什么？是精神上的自由，是物质上的自由，还是更高层面上更抽象的自由？自由从何而来，我们又要从何人处取得自由？

托马斯·曼写到：“只有冷漠的人才会自由。个性强的都不自由，他已经被自身的模具冲压，限制，禁锢……” 无论怎样标榜自由，人的本质都是动物，人的本性都是兽性，就像动物的厮杀不会停止，只要有人存在，战争就永远不会结束，它甚至从未改变。今村昌平说：“接受是动物的本能，而原谅是人类的高级智慧。”我们一次次的接受，一次次的原谅，却没有选择拒绝的自由，我们是自身动物性的奴隶。

正如基耶斯洛夫斯基影片一贯的表达，对于我们所生存的世界，我们所知晓的，永远是无法知晓、没有答案的一切中极小的部分:人类的生存始终在众多的谜团臆测与误解之中。就像艾伦原本对海的向往，于是我们有了对理想形态的幻想，那是乌托邦，是天下大同，是人与人之间的相互理解，但它们无一不在人类漫长的历史中破灭。同为动画的《机动战士高达00》得出了人类无法相互理解的结论，而《Eva》给出了答案，那就把人类补完吧！纵观人类历史，不过是一出出同样的悲剧循环上演，而人们从历史中学到的唯一教训就是人类无法从历史中学到教训。我们慢慢意识到，这本是个伪命题，是人性中不可承受之重，我们没有打破这可怕循环的自由，我们是自己历史的奴隶。

正因为我们有这样的动物性，才有这样的历史，人的争斗永远不会停止，灭世也好，救世也罢，从历史的尺度来看结局没有任何区别，这未免有些虚无主义。但人类自诞生起就一直处在这样那样的矛盾螺旋中，这些本就是无解的问题，艾伦他们也只不过是在这没有出口的迷宫里转圈。而人类究竟只是历史的奴隶，自身动物性的奴隶，还是拥有跳出这个迷宫的真正的自由？作者实际上并没有作答，某种意义上说巨人就是虚无主义的，为什么网络上左翼论和右翼论各执一词，我想，与其给它扣帽子，倒不如说它只是把重复的历史展现出来给你看而已。

无论如何结局，巨人都会作为一部特别的作品被人们铭记。

这一编的故事是大战前夕绝望的挣扎。艾伦发动“地鸣”的很大一部分原因是他内心世界遭受了颠覆性的重创。

“为什么这个世界和我想象的不一样，为什么这个世界并不是火焰之水，冰之大地，沙之雪原，为什么人类要想尽办法杀戮彼此，为什么这无聊的仇恨要沿着血脉流传愈演愈烈，为什么我被赋予了这样残忍的命运苟活至今？没有人能够回答我，没有人可以帮助我，这世界上总是充满了无解的命题，不是吗？好，那么毁灭吧，安心地去死吧，我来还你们自由，我来还这个世界自由。”

可我们看到艾伦流着泪向未来会被自己杀死的小孩诉说一切时，他所有的痛苦、犹豫、悔恨都达到了极点，他其实没有那么坚定自己的选择。

艾伦没有消除岛上伙伴们的力量，他说“我不会剥夺你们的自由，所以不要尝试和我沟通”。大家能发现吗？他是在一心求死。在这趟注定无法回头的列车上，他需要一场旷古至今你死我亡的决战，与自己最爱的伙伴，在这个充满仇恨和杀戮的世界。然而他如此拼尽全力想要证明的，并不是什么自由和伟大的巨人之力，而是我其实真的做错了。

“如果他们能杀死我，大概可以终结这一切斗争，结束仇恨的历史循环，或许这世界就还存有希望。我如此大动干戈毁灭世界，是我错了。”

这是艾伦蓄谋良久的设计，也是殉道者迫切需要的，内心精神世界的补完和重建。而等到一切归于平静，当人类开始发现所谓恶魔不过是和我们一样的人，或许我们真的能够短暂地走出这片森林。