红猪

时には昔の话を

歌/加藤 登纪子
钢琴独奏/大口 纯一郎
编曲/菅野 よう子
作词 作曲/加藤 登纪子

时には昔の话をしようか
通いなれた驯染みのあの店
マロニエの并木が窓辺に见えてた
コーヒーを一杯で一日
见えない明日をむやみに探して
谁もが希望を托した

揺れていた时代の热い风に吹かれて
体中で瞬间を感じた
そうだね

道端で眠ったこともあったね
どこにも行けないみんなで
お金は无くてもなんとか生きてた
贫しさが明日を运んだ
小さな下宿屋にいく人も押しかけ
朝まで騒いで眠った

岚のように毎日が燃えていた
息が切れるまで走った
そうだね

一枚残った写真をご覧よ
ひげづらの男は君だね
どこに居るのか今ではわからない
友达も何人かいるけど
あの日の全てが空しいものだと
それは谁にも言えない

今でも同じように见果てぬ梦を描いて
走り続けているよね
どこかで


[红猪] 片尾曲歌词

歌/加藤 登纪子

钢琴独奏/大口 纯一郎

编曲/菅野 よう子

作词 作曲/加藤 登纪子

偶尔也说说昔日吧

在常去的那家店

窗边可以看到高大的路树

一杯咖啡度过一日

盲目追寻看不到的明天

每个人都怀抱希望

动荡的时代的热风正吹袭着

是的，身体瞬间感受到它

曾在街头睡过吧

哪里也去不成，每个人

一贫如洗却也活下来

让贫穷迎来了明天

小小客栈挤满了不请自来的人

喧闹到天明然后入睡

每天像风暴一样燃烧着

是的，走到没有气了才会停止

看看仅剩的那一张照片

满脸胡须的是你吧

不知道你现在何方

朋友中已经有人先走了

然而谁也不敢说

往日的一切都是空

到今天仍然怀抱无尽梦想

不管去哪里，

只知道前进没有止息

往事

前几年看《红猪》，和现在看《红猪》，感觉是不一样的。虽然打着动画片的名义，事实上这部据说带有宫爷爷自传性质的《红猪》，原本就不是拍给孩子们看的，谁会对着半大不懂事的孩子诉说成年人的寂寞与沧桑？纵使我不再是孩子，亦不明白。只是觉着心里隐隐酸涩，这原本是拍给中年男人看的电影。
哪怕有着奇形怪状的外表，红猪无疑也只是个普通男人的投影。和现实生活中最最普通的男人没什么区别，至于他为什么是个飞行员，我猜是因为他爹宫爷爷对天空有着很深的情结。宫爷爷在年轻的时候，就像他的大多数电影里的主角那般年轻的时候，就有了一个关于飞行的梦想，关于这点，我是从宫爷爷的《天空之城》、《哈尔的移动城堡》、《魔女宅急便》很多的片子里读到的。

关于生活
这个有着猪一样外表的普通男人，有时候看上去是很光鲜的。红猪去银行，拿着大沓的钞票让柜员艳羡不已，他恨不得与红猪调换一下彼此的生活，“真羡慕你呀，我也想一下子能挣这么多钱。”红猪拿到了钱，终于为自己赖以谋生的飞艇还清尾贷，余下他无言以对，他没法告诉柜员，好不容易还清飞艇的贷款，另外还有厚厚的高昂账单等着他去付，甚至他赚的钱都不够维修飞艇，至于投资理财，那是人类的事，对猪来说实在很奢侈。
生活大抵如此，人总是自觉不自觉的活在别人的想像与期待之中，进退维谷。很难说纯粹是为了自己，抑或是为别人的期待。人渴望成功，也害怕成功，当有一天，你成为别人眼里传统意义成功的人，也就被架上了一个火盆，活活的烤个外焦里嫩。另一些人，看着别人的成功，便愤恨自己的不如意，而对别人的困窘竟视而不见。

关于爱情
被生活打磨得失去了激情与梦想的中年男人，已经不再说喜欢与爱。哪怕他心里住着一个人，表现出来的竟也是欲爱而不能的隐忍。成年人的爱情，有时候便是，知道对方的生死，然后各自生活。这么多年来，红猪与吉娜若即若离，他只会在晚上来到她的饭店，听她唱歌，与她聊天，却从来不会在白天走进她的秘密花园，让她与自己的打赌一次又一次落空。没想过两个人在一起么？自然是想过，只是两个人之间看不见的阻隔与距离长满荆棘，当你笑着说起“我等了三年了，眼泪都已经流干了”的时候，我能够像老朋友一样在你的身边陪伴着你，已然很好。这是我们两人的舒适地带，暧昧着，试探着，谁也不会轻易刺破。——这就是成年人小心翼翼的爱情，有时候竟会与友情牵扯不清。
红猪绝不是一个不解风情的笨猪，在多少年疏影暗香的你来我往中，这只猪早已炼历出一个中年男人必该懂得的礼貌与情趣。当美女对他青睐有加，很有兴趣要听他的英雄故事，他便略微俯身贴着美女低语调情：“等一下子只有我们两个人的时候说。”惹得美女吃吃的笑。——不过是一出逢场作戏而已，皆大欢喜。红猪也不是清心寡欲的圣人，一个人的时候，他也会念念不忘那雪白的床单，美丽的女人。只有面对吉娜，红猪却永远只能拣些不咸不淡的话来说，就连死里逃生，他打电话给她报平安，也只会讷讷的说一些无足轻重的事情。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，而甜言蜜语，多数说给不相干的人听。

关于荣耀
不能飞的猪是没用的猪。——我笑了，恰巧不谋而合，我用的另一个名字叫“极品飞猪”，若以后别人再问为什么要用这么个衰名，我会告诉他，因为不能飞的猪是没用的猪。
很多人都有飞行的梦想，除了极少数能飞上蓝天的飞行员，以及宫爷爷用他的电影圆了飞行梦，大多数人只能行走在陆地上，偶尔抬头仰望。但即使无法像红猪一样翱翔蓝天，任何一个普通男人都该有自己的一份事业，至少是一份工作。你不必热爱它，世上本来就没有多少幸运儿能做自己喜欢的事情，但你须好好谨慎的对待它，因为它为你提供食物，让你不至于成为路边的冻死骨。何况一个普通男人的价值与荣耀，大多也是通过他所做的事情体现的。如果不是，一层层剥掉了你的工作、你的技能，你还剩什么？良好的家世？老爹的遗产？大抵也只有不成熟的孩子，才会拿出不是自己挣来东西去炫耀。
红猪也未必多么热爱自己的工作。即使最初他对飞行有着最深切的向往，可当他在飞行中一次又一次的目睹战友牺牲，自己也曾与死亡那么亲近，还会满腔热血的热爱飞行么？想必不会了，这个中年男人的满腔热血早已冷却，剩下的只是惯性，一种对以往生活无可奈何延续的惯性，哪怕他根本就不愿再飞，他也必须要飞下去。飞行是他赖以谋生的手段，也是体现他价值与荣誉的唯一方式，当他不能再飞了，他就真的是一只没用的猪了。
终于有一天，飞艇彻底报废，红猪拖着残破不堪的飞艇返回米兰维修，在飘洋过海的途中，他倚着飞艇的残骸，默默读着刊登了关于他的新闻报纸，而后，他把报纸折好夹着腋下，帽子压得低低的，隔绝所有的一切。海波颠着小船轻轻起伏，一个普通男人无以名状的孤独与寂寞，让人心生悲凉。

关于那女孩
李安说，每个人心中，都有一座断臂山。我不甚同意，不过每个中年男人心中，都住着一个洛丽塔一定没错。——洛丽塔，我生命之光，春是什么颜色，春是绿色，也是洛丽塔的颜色：浅浅的，甜甜的，暖暖的，轻笑着，你望见那笑容里，便无缘无故勾起恰同学少年，那一抹春风般酥酥麻麻的最初悸动。看到这样的女孩，便觉得这世间还是那样清新美好——我累了，也倦了，纵使再也回不去了，且让我在此稍作停留也好。
吉娜如果是红猪心口不为人知的朱砂痣，菲儿就是红猪帐篷前明晃晃的白月光，偏偏生活里被蒙了厚厚一层灰的中年男人，一朝被白月光照亮，竟还有些无所适从。对这个青春可爱且才华横溢的女孩，他多多少少还是有些喜欢的吧，这样的喜欢是对青春岁月的追忆，是被崇拜的安慰与满足，还有对她全心工作执着精神的欣赏。就是这样的喜欢，红猪也克制而冷醒的把她推开了。最终，他赢了比赛，菲儿满心欢喜的扑向他的怀抱，他把她交给了吉娜：把她带回你们的世界。一句话，便划清了楚河汉界，我与你原本就是不同世界的人，你喜欢的是飞天入地舍生忘死的盖世英雄，而我，其实只是一个普通男人，抑　是你真的还小，你不会懂。

其他的，什么后工业时代的写实，国仇家恨的凄凉，法西斯的疯狂，都不重要了，这只是猪一样大腹便便的中年男人的生活断章。哪里都可以开始，哪里也可以结束。
幸运者做猪，不幸者做人。结果是，好人都死光了，猪还活着。
或者，你选择像猪一样活着。

这是宫崎骏动画系列中非常特殊的一部，是唯一一部完全是从成年人角度拍摄成年人题材的作品，据说它是宫崎骏的自传性电影。我不了解宫崎骏的生平，他竟然会有这样丰富的人生？我宁愿把它视为宫崎骏的心理自传，他借动画和光影，寻找心中久藏的飞翔之梦，放纵地吟唱着一首个人自由的诗篇。

很奇怪，他把自己物化为一只猪，一只因为追悔和咒语丧失人形的丑陋的红猪，但那却是一只会飞的猪，一只充满傲气的猪，一只不要任何形式的羁绊的猪，一只追求不平凡人生（也许应该叫“猪生”吧，哈哈）的自由放纵超越的猪。

许多人会认为《风之谷》《龙猫》或《千与千寻》是他们的最爱，我却最爱这部简单粗犷的《红猪》。也许对某部作品的喜爱真的只是跟个人的经历或者气质有关吧。我不知道该如何表达我对它的喜爱，用怎样的文字才传达得出电影中那自由浪漫的气息，亚德里亚海的自由，地中海放纵的阳光，以及身心俱飞时的心驰神迷和耳畔欢快地呼啸而过的风声。在别人眼里，红猪“猪头人脑，思想颓废，行为散漫”，而在我眼里，这正是他的可爱之处，且听这只颓废的猪是怎么说的：

“我比猪还懒。”

“如果不飞的话，我只是只普通的猪。”

“做法西斯不如做瘟猪。”

在这样一只因为追悔和赎罪反而超越了世俗政治、国界甚至地心引力的猪面前，你才能真正感受什么是自由。就连片中那群愚蠢粗俗却心太软的海盗，在我的眼里都变得可亲可爱，我甚至想像，如果某个政府前来招安纳降，他们也会像红猪一样骄傲地说：不！与其做一个循规蹈矩、为虚妄的名义而战斗的飞行员，不如做个没心没肺、天真率性、驾着自己的破飞机自由翱翔的地中海飞盗吧！

我真是没有想到动画片竟然可以拍得如此浪漫，哀而不伤，乐而不淫。浪漫得都从骨子里慢慢地优雅地向外漫溢着。故事浪漫，女人为了挚爱而痴情，男人为了心爱而忘我，纯洁温婉，不骄不躁，人物也浪漫，男主角红猪（虽然是头猪）浪漫得像绅士，男配角浪漫得像骑士，女人像皇后，小女孩像公主，就连那些粗鲁的空贼竟然也是那么浪漫，有情有义得就像一群侠士，这样的人，这样的事。凑在一起，能不演出一场浪漫的大戏吗？
其实我很害怕，而且是越来越害怕自己会最终会被改变，变成曾经年少时所鄙视和可怜的那种人，世故、功利、现实和擅于妥协；梦想会变得越来越渺小，甚至绝口不提，理性主宰一切，感性甘拜下风；学会算计得失，学会隐藏自己。我已经不再轻易许诺，因为世界瞬息万变，承诺早已不堪一击，其实这也只是一个借口，变得不堪一击是我自己，而不是承诺。浪漫早已如同钙质一般从我体内流失。
所以这部影片就像一剂完美的补药，为我补充了浪漫的钙质。影片一开始我就爱上了它，也注定会爱上影片中出现的每一个人物。现在想来电影中似乎没有一个绝对的反面人物，也许是因为在美好的环境中，人也会变得可爱起来。
我真的很佩服宫崎骏，他究竟如何才能在一部动画片中展现如此的浪漫呢？据说本片是宫崎骏一部带有自传性质的电影，我不了解他的生平，也不清楚动画片的背景，所以我无法发表看法。我只想说，宫崎骏选择的故事地点实在完美，也只有亚得里亚海那样的海阔天空才能融得下那样碧海蓝天般的浪漫。钢筋水泥的都市丛林是不会有那么干净的浪漫的！
现在也许早已不是影片中的那种浪漫情怀所适应的时代了，骑士和侠客早已进了博物馆，而皇后和公主暴殄天物般被人拿来炮制绯闻。
而那逝去的浪漫是不是也只有靠胶片来帮助我们记忆了？
（还有我所观看的版本是中文配音的，不知道是哪里制作的，感觉还是十分不错的，赞一个！）

这是一个男人觉得自己很man却伤透女人心的童话。

小酒馆吉娜一坐下女人就知道吉娜是爱马克的，
只有马克不知道。
菲儿义无反顾被劫持，游泳前的心跳都是为波鲁克，
只有波鲁克不知道。

这个红猪侠，希望吉娜和菲儿都能生活在正常的世界里，
他愿意代替战友死去，看着吉娜一嫁再嫁，
却从不相信住帐篷的自己可以给吉娜幸福。
无论是吉娜的优雅从容还是菲儿的热情开朗都无法让红猪停留，
因为最终，独行侠才能真正了无牵挂吧！

面对不给承诺的男人，美女们都醒醒吧！
因为他爱天空爱飞行爱自由超过爱你们！
他的魅力源自行踪不定鬼神莫测，就注定无法给你们承诺，
因为承诺会束缚不羁的灵魂！

然后我们且行且歌：

待我君临天下，许你四海为家；
待你君临天下，许谁四海为家，宫门万丈千家宠，我已昨日黄花；

待我了无牵挂，许你浪迹天涯；
待你了无牵挂，许谁浪迹天涯，朝臣待漏五更寒，我已两鬓霜华；

待我半生戎马，许你共话桑麻；
待你半生戎马，许谁共话桑麻，关山两地谁梦谁，我已青灯古刹；

待我功成名达，许你花前月下；
待你功成名达，许谁花前月下，悔教夫婿觅封侯，我已心猿意马；

待我名满华夏，许你放歌纵马；
待你名满华夏，许谁放歌纵马，虚幻皆缘心不足，我已厌倦厮杀；

待我弦断音垮，许你青丝白发；
待你弦断音垮，许谁青丝白发，梅妻鹤子纵情去，我已老死田下；

待我不再有她，许你淡饭粗茶；
待你不再有她，许谁淡饭粗茶；千帆争渡苍海水，我已得幸人家；

待我高头大马，许你嫁衣红霞；
待你高头大马，许谁嫁衣红霞，名利难抵绕指柔，我已姻缘错搭；

待我富贵荣华，许你十里桃花；
待你富贵荣华，许谁十里桃花，半倾薄田终身饱，我已种豆得瓜；

待我一袭袈裟，许你相思放下。
待你一袭袈裟，许谁相思放下，流水无意恋落花，我已参得真假。

（一）多年以后，慢慢变得珍贵

亚德里亚海的飞行员，飞行是一种什么样的感受。当菲奥对着万里霞光和漠漠云海感叹世界真美的时候，保哥那副墨镜后是怎样的一种神色？在吉娜的歌声中，红色的飞机慢慢漂浮，那里并不是海角天涯，那里只是一段归途，漫天晚霞也只是飞行员熟悉的景色，并无多少惊喜与感慨，他或者确然在静静感动着，但他就身处这份感动之中，没有什么生长出来，没有什么哽咽在喉，没有期待，没有追悔或者遗憾，甚至，没有怀旧。
人生在四十岁落幕，所有没有得到的，都明白其去处，所有留在身边的，都不需要清数。就像看这样一部片子，剧情从中途开始就变得无足轻重，只是一个中年人的平凡生活，他如此这般生活，无所谓故事，无所谓结果。我为什么对结果如此耿耿于怀？不过是一个改不了的规则，如此而已。

话说回来，对于结果，也无可挑剔了。菲奥的青春如此让人倾倒，让人追慕，不过飞行员最终还是选择了那个嫁过三次的女人。片中也没有强调这个，没有必要，四十岁的人生，无所谓故事，无所谓结果。
如果她说要走出去看看，要背上行囊远离既定的一切去浪迹天涯，那时她一定很年轻，年轻得让人羡慕。她所有的一切都是珍宝，也都会成为熠熠闪光的回忆，四十岁之前，她会将这一切一一历数。
而我会说什么？会说什么呢？谁能猜测保哥墨镜背后的神色？

（二）永远的亚德里亚海，永远的红猪猡

亚德里亚海的飞行员，飞行是一种什么样的感受。当年轻美丽而个性非凡的女孩菲奥对着万里霞光和漠漠云海感叹世界真美的时候，她也曾转身望向Porco流露征询之色。可是她只是看到霞光从Porco的墨镜镜面上掠过，她并看不清Porco眼底的神色。

红色的飞机在亚德里亚海的一个岛屿旁的水面上缓缓降落，Porco跨出机舱，俯身从机翼下钻过——此时岛上一袭紫色晚礼服的酒吧女主人吉娜已经开始唱歌，在她的歌声中空贼也显得温情脉脉——Porco在岸边稍稍驻足，点一支烟，然后走进去。虽然他是亚德里亚海上人人知名的人物，但是他走进去的时候却显得有一些潦倒和落寞，跟任何一个同等年纪的人都并无不同。
他在吧台边稍稍静坐，那歌声是动人的，但是那并不是一个人被命运驱迫的人可以停驻的理由。没有点头会意，没有目光交流，Porco只是稍稍坐了一会儿，然后走进里间，独自享用他的晚餐。当他抬起头的时候，吉娜已经坐在了他的面前——没有人听到过敲门声，两人间也没有寻常的问候。
很多时候，盛大的节日或者狂欢的假期都不是我们的生活，如果在你这一生中有人真的同你息息相关，那么她一定是你进她家门从不询问是否要换鞋而她替你竖起衣领的时候也未见关心之色的那一个。

“我告诉那个向我求婚的美国飞行佬我嫁过三个飞行员，而他们都死了。”吉娜笑着对Porco说。那是一场寻常的对话，就像此前可以想象的无数次的谈话一样寻常，而Porco也并未准备停下他的进食动作——可是，他听到这句话，停下来了。
Porco抬起头来——吉娜没有换掉她的礼服——他的墨镜上反光一瞬而过，仍然没有人能看到背后的颜色。
“残骸在孟加拉被找到了，”吉娜仍是浅浅笑着说，“三年漫长的等待，泪也流干了。”
Porco好似怔怔了片刻，“好人都死了！”他像是自言自语地说。

当歌声再度响起的时候，红色的飞机已不知飞翔在哪一片海域的天空。在那里仍是没有什么新鲜的颜色，如果你此生只剩下了漂流，如果那样的光彩都已经不能再令你去相信什么，那么能拖曳你前行的就只有这海上的风。
因此我想，当这片光彩出现在年轻的菲奥脸上，Porco也不是就那么地无动于衷。只是他面对的是自己终将要归属的东西，那仍旧没有差别，那只是风。

吉娜的歌声还在亚德里亚海上漂浮，朝霞或暮色，云层上的飞行者，若是你在埋头进餐的时候听到“好朋友都死了”的消息，你能否为我摘下你的墨镜，让我看看你真实的神色？要知道，只要你踏上这片寸土之地，你就能轻易地将我俘获，从此我就在你怀里，哪里都不去，从此你也就不再需要漂浮，你就呆在我身边，我们一张洁净的台布，一杯晕红的葡萄酒，落日里静静地从过去到未来，比此更好的去处，就哪里都不会再有。

（三）又见《红猪》

又看了《红猪》。第几遍了？数不清了……我能记得我将《生命中不能承受之轻》来来回回读了二十七遍，因为那时候虽然我已经受到过莲可的警告，可我还是老老实实地将这本被她称为“米兰昆德拉的诡计”的书看了又看，直到看明白何为诡计为止。
不奇怪，我希望我走的每一步都踩在大地上，当我还在途中的时候，我不想装作已经看透。
尽管从一开始我就愿意相信，莲可是对的。

可是那之后，我就开始忘记很多数字，连带着忘记了很多事情。
宝贝说我健忘，我笑着承认。

所以我真的记不清我看了多少遍《红猪》了，我只知道，当我独自一人的时候，我常常就这么随手打开来看，一遍又一遍，从未厌倦。
最喜欢的片段很快就到来了。当小岛酒吧里Gina那醇厚的歌声响起，画面切换到漫天流淌的晚霞，Porco那架红色的飞机就在云层中缓缓地漂浮。我们看不到主角，但这个画面把一切都说尽了。
之前的战斗不仅不算得激烈，甚至可以说是闹剧，但空贼们同刚刚还是他们人质的那群叽叽喳喳的学校女童们挥手告别，这一幕已经将影片的背景色提示了出来。这原本就不是一出如同片头字幕所说的那样的娱乐戏，亚德里亚海上的飞行员，从Porco到空贼，都不是什么现代化的杀人利器。这里甚至没有正邪对立这么一回事。
因此，当有人把这部影片视为反法西斯影片，就未免显得过于煞有介事了。当Proco说“做法西斯不如做猪吧”的时候，他根本不是要去伸张什么世界正义，他最多就是无人可以为伍而已。

而无人为伍的这份感受，恐怕远比法西斯这个题材要厚重许多许多倍。我很容易就可以作出这样的判断，但这个判断更容易立即就被误解，需要了解这种误解的广泛程度，只须听听如今有多少人在说自己孤独、说自己多么不屑于身外的世界就可见一斑了。
当然，或许真正的无人为伍之感之中也必然包括，这份感受原本就无须解释，也无法解释。即便当我说Porco不需要去伸张世界正义的时候，真正的Porco听见也会对我笑笑吧，笑笑而已。

当飞机降落在港口，Porco走下来，矮身穿过机翼，给港口小厮小费，随即职业地注意到停在旁边的画着响尾蛇的飞机——连着两年的史莱特杯的比赛中，意大利队就是败在这架“幸运响尾蛇号”手里。但Porco只是望了它一眼，他驻足点燃了烟，将火柴甩灭扔进水里，然后抬头望了望酒吧窗口透出的灯光。
这一系列的画面如此浑然一体，让人忘记主角不过是身处动画镜头中的一头猪而已。也许很多人都不会留意到什么，可是，那其间所包含的内容，足以令人久久回味。我记得《Friends》中有那么一集，莫妮卡让钱德勒给侍者小费，以便尽早获得一个餐位，然而钱德勒做了几次都没办法不经意而优雅地完成这个动作，他问莫妮卡你怎么知道这么个动作，莫妮卡无法置答，钱德勒自己想到了一定是理查德，莫妮卡从前的那位老男人男友教给她的。是的，可见即便是给小费，那也不是任何一个年龄和阅历的人都能驾轻就熟的事。问题不在于技巧和知识，或许，更多的是对人世间许多情感的领会。而这一点，是十次百次男生宿舍夜谈会也无法为你传递分毫的。
很多女孩子都不喜欢看《红猪》，原因就是主角太丑，是所谓“典型的有了啤酒肚的中年男人”。这不足为奇，即便理查德和Mr.Big（《Sex and the City》）已经足够风度翩翩，他们也仍然没有博得绝大多数年轻异性的青睐。这当然不是谁的过错，但也绝非只是口味不同那样简单。
如果说所有的小男生们都该看看李宇春以便知道对女孩子而言什么才叫作帅的话，那么，所有的小女生们也最好都看看《红猪》以便知道对男人而言什么是男人。或许一个高仓健同一个Porco大抵相当，但一部《红猪》却远超十部《千里走单骑》，只是宫崎骏大概怎么也不会用一句“男人的孤独与温情”去做《红猪》的宣传语罢了。

男人的孤独，原本就不是可以用来解释的东西。因此我对《红猪》的这份喜欢之情，也并不是什么值得分享的东西，在这篇文字中我看似滔滔不绝，其实毫无用意。
当接到Porco的电话，得知他安然无恙的时候，已经三度失去飞行员丈夫的Gina哭着说：我不要再有那样的葬礼。那一刻Porco是稍作沉吟的，尽管沉吟的时间之短令这个间隔几乎不成为一种沉吟，而在这个极短的沉吟之后，他回答道：“飞不起的猪始终是头平凡的猪吧。”Gina大怒，骂了声笨蛋就挂断了电话。
这里没有人会责怪女人。即便不是身处恋爱之中，女人们也很容易理解Gina的愤怒，并且在心底认为她是对的，然而只有男人才会理解Porco是更对的，若是有谁认为这种更对是对Gina的一种否定，那么很显然他一定不知道Porco对在何处。
会有很多人对你说：这个世界上的事情，原本就不必用什么对错来加以区分。对此，我建议你慎重提防说这样话的人。他们或许本不是在故意欺骗或者敷衍你，他们或许也经过了一些事情、懂得了一些道理，甚至，他们可能的确是看得很通透的人，但关键不在于此，关键在于，当一个人在特定的情形下对你这样说，就表示他从未打算替你背负你的命运，因而，你不能指望那样的话能带给你任何一种哪怕再轻微的决定。
很多时候，女人在这方面显得偏颇（她们似乎总是很容易就非此即彼），但也因此永远比男人更诚实。一个女人会对你说：我并不需要你优秀，并不需要你与众不同，我只需要你陪伴在我身边……有你就足够了，等等，当她这么说的时候，不必怀疑她的真诚。因为女人只要身处情感之中，就是非常当下的，当她说不需要你与众不同时，她恰恰遗忘了她早已将你视为与众不同的了。然而问题在于，“如果Porco不会飞行，事情会有所改变吗？”这个问题始终是无意义的。女人可以很轻易地如果，却从来都只有当下没有如果（或者倒过来说，正因为她们只有当下所以才能任意地如果），而男人，男人可以不相信那样的如果，却始终不能不回应女人的如果。因此，Porco是更对的。他的对不在于认为自己与众不同并将这种别人眼里的与众不同看作自己的本色，不，他的对不在于此，他的对其实在于他知道不能没有这样的与众不同，因为这种与众不同使得他的不在场不会令人误会了他的本色，仿佛他真的便是芸芸众人中任意的一个了那样。
或许我该举例来说明这个意思。以我来说，很多人觉得我一直都特立独行，他们或许会羡慕或钦佩这样的特立独行，并且想必也认为我希望自己如此。可是，事实并非如此。我所要做的不过是我自己，这个自己本不需要同谁特别不同，这个让我在别人眼里显得不同的东西并不全然来源于我自己。诚然我知道，只要是真实的自己，那必然是真实的个性，同那些时尚的或者叛逆的东西本就不是一回事，然而，那绝不意味着我便能真实地出现在别人的眼里。事实上，我在别人眼里究竟是什么样子，那并不是我自己能操作的事情。别人眼里的与众不同，只不过是令我有了这样一种便利，即：无论我做了什么或者无论什么发生在了我的身上，人们都对之毫不诧异，人们会用一种早已熟谙或者无须深究的语气说：他就是这样的么。
是的，如果说有孤独，那份孤独便来自于这样一句话：他就是这样的么。因为这句话，我拥有了对自身的最大的肯定（这种肯定只能以我来命名），同时，也赋予了我同这个世界最遥远的距离。或许除了那些因为爱而盲目的傻瓜之外，人们在停止了理智评判的时候也就同时停止了一切其他追索吧。
Porco或许是真的热爱飞行并以此为荣的，但他所热爱的飞行可能不会是别人眼里值得炫耀的那种喧嚣的飞行，所有最本色的东西，其实都很安静。或许只有在那样一个远离喧嚣的高度上，Proco才能明白自己究竟在哪里。也正因此，当Fio乘坐Porco的飞机飞上了云巅，感叹“世界真美丽”的那一刻，Porco的确只有陷入无语。他能对此说些什么呢？就像每当有人对我夸赞说“你的诗写得真好”的时候一样，写诗的人早已在诗的背后隐去，那一切明明是我所企及的，却偏偏仿佛同我没有任何关系。

是的，女人比男人要诚实，这份诚实来自于她们无法掌握自己，因为当下那一刻固然最真实，却也最快地流逝从而无从把握和没有声音；而男人同真实总有着一个不可触及的距离，这种距离之中纵然诞生了所有或功利或真诚的谎言，却也诞生了令那转瞬即逝的刹那成为永恒的可能。仅仅是种可能，因为永恒从来都不属于任何一个个人，作为个人，目击他自身的不在场（最容易想到的例子就是献身于某种信仰）便是最高的永恒了。
女人最真实地表达着自己，因此她同大地一体，然而同时她意识不到自己，在这个意义上她需要男人，需要男人建造起一个世界来看到她自己；而男人，男人则是形而上学的动物，他总是在远离大地的高度渴望拥有他通过自身不能拥有的大地。男人在这个意义上需要女人，他建造起一个世界只为了在一个女人手里亲手将其毁弃，唯此他才能称那个女人为大地母亲——在母亲的怀抱里，毁弃了什么当然都是无足轻重的了。

作为一个艺术形象的Porco，最好就是不那么与众不同，比如最好不拥有英俊和年轻，不拥有金钱与名声，甚至，也不拥有飞行。不拥有飞行也可以是红猪吗？当然是的，Gina不正是这么说的吗？如果女人能够懂得男人，那么男人就无须建造任何东西。然而女人能够懂得男人吗？恐怕不能。因此很幸运，我们的世界仍旧可以继续发展下去。

Gina望着从小岛上空盘旋而过的红色飞机，喃喃自语般地说：“你没有下来，于是你又输了，笨蛋。”她的确是在自言自语，她心底想好了一个赌局，要Porco白天在她的岛上停泊便会以身相许，可是Porco却总是只在入夜才造访Gina的酒吧。这就是一个女人的逻辑，如果女人有逻辑的话。也许你哪里都很出色，女人却在心底想只要你为我出丑一次我便嫁给你，可怜的男人怎么会知道这样的要求呢？他总以为自己要出色，却不知道越出色就越离题，那么出丑的男人们又命运如何呢？很遗憾，他们没有资格参加赌局。Porco有自己的生活方式，他只在晚上来临，可是爱慕他的女人偏偏跟他较劲，当然，其实是跟自己较劲，因为她是连一点暗示都不会告诉对方的。所以对女人加封的笨蛋之名，聪明的男人都该安然领受的。女人的真实是女人自己无法表达的，因此她们的声音就始终是“noise”而非“meaning”，任何想要从女人的声音中琢磨出“meaning”或者“reason”之类的东西来的男人，都一败涂地。

《红猪》是部好作品，仅有的台词和画面，几乎都回味无穷，即便是Gina对美国人说的轻描淡写的那一句“这里的人生比贵国要远为复杂”，就足足让我久久地出神。她其实什么也没有说，但她什么都说尽了，比起我这般絮絮叨叨的解释要远为通透，我的可笑之处就在于自视甚高，是的，自视甚高而不是相反，因此我才会让自己觉得需要俯下身来去解释什么。其实，望着Porco那副深不可测的墨镜，我就早该闭嘴了。

说了那么多，到现在才想起说我最喜欢的段落，其实是Porco运送破飞机前往Fio处的那一路。先是晚霞暮色之中，Porco站在船头（船头那是我从小最喜欢的所在），一套米色的帽子和风衣，永远的墨镜，双手插在袋中，衣摆随风飘摆，猎猎响动。再一幕，他席地而坐，紧靠在货物边，面对着海的方向，看报纸，看了一会儿，将报纸卷起，插在腋下，然后压低帽沿，进入睡眠——我揣想那一幕中不仅是身畔掠过的海风才如此沁凉。乃至那列隆隆远去的火车，最后一节捆绑的帆布掩盖下飞机的轮廓，没有出现Porco的人，但是，整个画面始终充斥着一种说不清的落寞。

Porco始终都是一个人。我是说，无论他是在前往酒吧的飞机上，还是静默的港口、单人的酒吧间里，亦或者是颠簸的海上，甚至后来有Fio作伴的时刻里，他始终都是一个人。